福建路出过三位电影名家

　　福建路原本是市北区的一条小马路，位于胶州路市立医院的对面。进入新世纪后，因修建胶宁高速路和兴建高层住宅，如今的福建路几乎荡然无存。我孩提时因隔家近，就常来福建路（胶州路口）一家茶炉店轧面条，在就是许多同学在这住；后来我又在1999年入住福建路，2010年迁出，经历并目睹了福建路的兴衰。尽管如此，人们永远难忘：福建路曾经出过三位电影名家——崔嵬和王云阶、王龙基父子。

 

　　著名电影导演和表演艺术家崔嵬

 

　　崔嵬（1912—1979），原籍山东诸城，1922年10岁的时候，因家穷便随父亲逃荒来到青岛，就住在福建路36号大院（2010年才拆除）。他12岁入孟庄路的青岛大英烟草公司做童工。后蒙亲友资助到上海路的礼贤中学（现青岛九中）就学。因他喜爱文艺，有表演天赋，考入了济南的山东省立实验剧院学习编剧。后剧院停办他又回到青岛，在《清风报》做记者，并在青岛大学旁听。1932年，他在青参加了“左联”戏剧活动，成为“海鸥剧社”的骨干成员，在当时的地下共产党领导下演出了一些革命的戏剧。还与“海鸥剧社”的女演员李云鹤（即：江青），在崂山山村为老乡们用青岛土话，演出了活报剧《放下你的鞭子》。可以说，他涉足艺坛是从青岛开始的。解放后，他先后主演了电影《宋景诗》以及《老兵新传》、《红旗谱》等，并导演了《小兵张嘎》等许多影片。崔嵬与赵丹等主演电影《海魂》，曾与1957年盛夏来青岛拍摄全部外景。1959年他作为北影的导演，又来青为电影《青春之歌》拍摄外景。

 

　　在此还应该强调的是，崔嵬还热衷于拍摄京剧电影。为宣传与传承京剧艺术，以其独特的艺术魅力和鲜明的审美特征，为戏曲艺术片的创作和理论探讨作出了重要贡献。上世纪60年代初，崔嵬与陈怀皑合作，先后拍摄了《杨门女将》《野猪林》和《穆桂英大战洪州》三部经典的京剧电影。

 

　　新编传统京剧《杨门女将》是1960年拍摄。从舞台到电影，直到京剧电影的创作，崔嵬与陈怀皑这两位深谙京剧和电影艺术真味的导演，却始终没有用镜头去突破摄影棚内那无形的第四堵墙，出于对戏曲艺术的深刻理解与尊重，崔嵬曾经说：“戏曲电影虽然可以跳出舞台，可以突破三面墙的局限，但镜头的角度却必须受着无形的舞台的框框的限制。要想保持戏曲艺术的完整和统一，就不能运用反打镜头”。利用电影的艺术功能，来讲述一个观众熟悉或者不太熟悉的故事，情绪的渲染、意境的营造，电影的视觉表现便显得格外重要。

 

　　周恩来对京剧电影《杨门女将》非常满意，指出：“这是百年难遇的好戏，又是满台新人。”《杨门女将》受到广大观众的欢迎，荣获首届“百花奖”的“最佳戏曲片奖”。夏衍则认为：后来的戏曲电影没有一部能超过《杨门女将》。但作为导演的崔嵬与陈怀皑，而更喜欢的是《野猪林》。

 

　　1962年拍摄的《野猪林》，是继《杨门女将》之后拍摄的又一部京剧电影。在《野猪林》中，著名文武老生李少春唱念做打的戏份都很重，唯独念功展现不足。为了展示李少春念白的韵味，在崔嵬的建议下，杖责之后，专为李少春加了一段很长的念白，从而为我们的艺术宝库珍藏了一份永久的音像资料。白虎节堂上，身受陷害的林冲遭受杖责，两位导演充分运用电影语言来代替戏曲的表现手法，把舞台上假定性的表演转化为一组极具视觉冲击力的画面，再加上音响蒙太奇的运用，便有了这个十分精彩而经典的段落。虽然戏曲中人物的喜怒哀乐的表演，都以虚拟的程式化动作来表现，但“长亭送别”一场，感人至深的意境渲染，导演突破戏曲的禁忌，要求演员流泪，来强化枫叶飘零、催人泪下的艺术效果，将观众的情绪带入雾气迷茫的野猪林。几个连续移动的空镜，渲染出野猪林幽深莫测的险境。林冲在两个解差的棍棒之下，唱做并重，导演利用纵深调度和一组富于景别变化的镜头，在展现环境空间变化的同时，又充分展示了李少春繁复的舞姿身段，在情景交融的意境中，使善与恶的剧情冲突更为强烈。“风雪山神庙”中“沽酒归途”一场戏，也增加了一段反二黄“问苍天”，突出了余叔岩的余派老生唱腔。这样就丰富了音乐形象，加强了抒情色彩，为《野猪林》增色不少。而戏中林冲的“问苍天”，现已成为了脍炙人口的优美唱段。接着，崔嵬与陈怀皑再次珠联璧合，执导了京剧电影《穆桂英大战洪州》。

 

　　“文革”中，崔嵬蒙受不白之冤，遭受到严重迫害。经周恩来过问才得以恢复了自由。过度的劳累和无端的摧残严重损害了崔嵬的健康，但他仍顽强拼搏，奋斗不息。1974年，他以病弱之躯又与老搭档陈怀皑共同导演了京剧电影《平原作战》。1979年2月7日，崔嵬终因癌症医治无效而辞世，享年67岁。崔嵬带头拍摄的京剧电影，已经成为我国电影史和京剧史的重要组成，人们永远铭记，难以忘怀。行笔至此，我蓦然想到：著名电影导演陈凯歌之1993年拍摄的电影《霸王别姬》，获得了法国戛纳电影节的大奖——金棕榈奖。其中就有京剧的内容，而本片的艺术顾问就是陈凯歌之父陈怀皑（次年病逝），为影片的真实性增色不少。而其后陈凯歌导演的电影《梅兰芳》，那种“京剧范”就显得比较匮乏，显然离开了他父亲的指导，拍这样的电影就有些力不从心了。

 

　　另外还要提及的是，崔嵬在青岛期间，除参加左翼剧联的演出，还根据“剧联”的要求，到女中、文德女中、邮电局等指导人们开展进步戏剧运动。这时他认识了也住在福建路上的沈旭。沈旭，原名沈育成，是邮电局职工，每天值夜班，白天有时间，也在山东大学（青岛大学）旁听，他爱好文学，参加了中国诗歌会青岛分会，在邮电局办的《青岛邮工》刊物任编辑，发表了众多诗作，出版有诗集《饥饿线》。著名诗人蒲风（1911—1942）曾来青岛住在沈旭福建路上的家中半年，对沈旭的诗歌写作很有帮助。沈旭陪同蒲风从住处后面攀登上观象山，蒲风即兴创作了《青岛》一诗：

 

　　头戴着鲜红的帽子，

 

　　身穿着绿色的衣裳，

 

　　大小马路是花格子，

 

　　中山街直通栈桥的柔水，

 

　　恰似长垂的彩带在海风中飘扬。

 

　　大港、小港，像作她的四肢。

 

　　……

 

　　还有，崔嵬家的隔壁福建路38号（现已拆除），是20世纪30年代在青岛乃至全国有影响的《民报》社。青岛《民报》由国民党人王景西创办，但总编辑杜宇具有进步思想，曾被地下党吸收加入了青岛“左联”，这里成了“左联”的活动中心。杜宇曾翻译了《一个丑角所见的世界——卓别林传》，由著名的上海生活书店出版。先后担任《民报》副刊编辑的有姜宏、于黑丁、刘芳松、孟超，这四个人都是中共党员，也都曾是“左联”成员。“副刊”是当时《民报》办的最好的一部分。抗战胜利后，青岛地下党员张辽在福建路近胶州路处开办了一家“友联书店”，作为党的一处秘密联络点。

 

　　著名音乐家王云阶与儿子“三毛”王龙基

 

　　我在《音乐家王云阶的青岛缘》一文，已经专门介绍了“中国电影音乐的一代宗师”王云阶，而他的儿子王龙基也因在电影《三毛流浪记》成功扮演了三毛，赢得了好评如潮，并与他父亲一起载入了我国的电影史册。

 

　　新中国建立的那年——1949年，张乐平创作的著名儿童漫画集《三毛流浪记》被阳翰笙改编成同名电影，由当时的上海昆仑影业公司拍摄，导演是赵明、严恭。在片中成功扮演主角三毛的是王龙基。

 

　　王龙基是王云阶的次子，1940年生。他演《三毛流浪记》时，年仅8岁，但已是“老演员”了。因为他童年时就在《艳阳天》《新闺怨》《母亲》等影片，而且他从小就会弹钢琴、绘画，喜欢动手搞小实验，也常爱替小朋友们打抱不平。当导演严恭在选演三毛的演员时，遇见三个孩子因玩玻璃球打起仗来，一个小孩子居然打败了两个大孩子。严恭的眼睛一亮，细看那男孩：大脑门，大眼睛，细细的脖子，一脸的倔强。他紧紧拉住孩子的手说：“你就是三毛啊！”那时，王云阶正在上海美专音乐系担任教授，为此他又荣膺了“三毛之父”的美称。

 

　　电影表演大师赵丹所主演的电影都非常成功。刚解放，他主演的电影《武训传》放映不久即遭到莫名其妙、暴风骤雨般的大批判。为此，电影界人士都不知所措，赵丹只好改做导演。他执导的第一部电影就是儿童片——《为孩子们祝福》。1951年由上海长江、昆仑影业公司摄制。剧情是这样的：正在读小学的张化国因为家贫，解放前总是受人欺负。有个非常调皮的同学正是出于嫉妒，把一个女同学的手表藏了起来，而诬陷张化国。于是，张化国就被同学们叫做“小扒手”。解放后，新来的女老师坚持正义，查清问题，接近团结张化国，充分调动起他的学习积极性。从而使同学们很受教育，那个藏手表的同学也主动公开道出实情，向张化国承认错误。在学校建立少先队时，张化国和他的同学们都高兴地戴上就鲜艳的红领巾。

 

　　在戏里担任主角的是两个与我们青岛有缘的孩子：同是11岁的王龙基和李金康。演张化国的就是王龙基，另一位主角则是那个与王龙基演对手戏的李金康。原籍上海的李金康，他的家就在咱们青岛江苏路20号，1960年又举家迁到江苏路77号甲（市立医院斜对面）与我为邻。他后来到北京上大学读文科，毕业后在北京体育学院教书，现在已经是大学教授，主编了《当代体育美学》等书。。据说，赵丹一直很满意《为孩子们祝福》这部电影，当然更满意这两个孩子主角了。

 

　　1960年，王龙基考入上海电影专科学校电影文学系，毕业后分配到部队文工团工作。后在上海一家无线电工厂担任高级工程师，还做过副厂长……他的长兄王肇基一直定居青岛，退休前是青岛大学党委副书记、教授。

 

　　2005年8月，中央电视台电影频道来青拍摄《青岛与电影》，我与王龙基同台介绍电影与青岛之缘，因年龄相近、爱好相同，我们交谈得很是投机。