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“一言不合就拍电影” 中国影史票房榜中跨界导演超半数

据猫眼专业版数据显示,2月27日16点57分,贾玲导演的处女作《你好,李焕英》累计票房超过46.86亿元,超越《流浪地球》,进入中国影史票房榜前三,而由陈思诚执导的春节档影片《唐人街探案3》总票房超42.6亿元,超越《复仇者联盟4:终局之战》,跻身中国影史票房榜第五名。至此,中国电影票房总榜前5名都被国产片包揽,分别是《战狼2》《哪吒之魔童降世》《你好,李焕英》《流浪地球》《唐人街探案3》。而在这份史上最强片单中,跨界导演超过半数,吴京、贾玲、陈思诚最先为观众所熟悉的是其影视形象。

拍电影的门槛“降低了”

在中国电影票房节节攀升、不断被后来者居上的同时,我们也看到了跨界导演所展示出的无限潜力。导演吴京、贾玲、陈思诚……他们最先为观众所熟悉的是其影视形象,“一言不合就拍电影”俨然已经成为当下最为潮流的操作,与之相伴的还有各种争议与炒作——中国电影评论学会会长章柏青就曾提出疑问:“中国电影提前进入了众拍时代,是因为电影的门槛降低了吗? ”

以前提及电影导演,我们通常都会用第几代来做划分,但是如今这种说法鲜有人提及,特别是王小帅、贾樟柯、张元等第六代导演之后,日趋多样化的电影风格以及呈现方式,让电影这一光影艺术不再专属于科班出身的学院派,越来越多的跨行业人士坐上了导演这把交椅,他们中不仅有演员、作家、编剧,甚至还有诗人、主持人、歌手。正如徐峥在他著名的以“导演门槛”为主题的演讲中所戏谑的那样,“我的朋友说现在导演门槛太低了,做小品的在做导演,说相声的也在做导演,门槛太低了! ”而他本人也正是“什么人都来做导演”中的一员。

“转型导演”创造的奇迹

其实,在“跨界导演”这个名词大行其道之前,转型做导演是影视制作幕后团队的最佳出路,比如张艺谋、张黎曾是摄影师,冯小刚做过舞美师,王家卫也是专业编剧出身。而在华语片影史上留下票房佳话的导演名单中,“转型导演”更是不可忽视的存在:姜文被誉为转型最为成功的导演,迄今拍摄的6部电影部部封神;徐峥监制并且参与导演的《我不是药神》引发社会话题,其影片的内容与立意也让人看到了电影人身上所应承担的社会责任;再比如演员吴京,他所导演的《战狼2》在中国内地获得56.81亿元总票房,无论是从故事情节还是从影片中传递的价值观来说,都是不可多得的好电影……

从上文的举例中可以看出,转型拍电影并不需要科班专属的 “准入资格证”。而科班导演所讲究的专业知识,包括摄影、剧作、剪辑甚至美术、灯光等,也随着技术的进步、电影拍摄设备的简单化,以及更为精细的行业分工,日渐成为寻常事——现如今的导演,更像是一个寻求合力的工作,补足短板,强化优势,既不需要在固定的条条框框里强言艺术性,也无需担心因肆意搞笑而难登大雅之堂,所以才会有了如今百花齐放式的华语影片,《夏洛特烦恼》《煎饼侠》诸如此类的作品才会不断创造一个又一个票房奇迹。

为影坛输入新鲜血液

与其说跨界导演拉低了导演的门槛,不如说在这个文化艺术多样化的年代,学院已经不是电影唯一的殿堂。非专业出身的跨界导演为电影行业带来了更多的新鲜气质,是最为令人欣喜的。

韩寒的公路电影 《后会无期》,在幽默和荒诞的现实中寻求意义,更多的像是给年轻人的一剂解药,即使故事结构松散、镜头语言生涩,但观众却仍然会对影片中诸如“喜欢就会放肆,但爱就是克制”这类台词津津乐道,恰恰是这些句子,使得这种“文学电影”有了它独有的价值和浪漫气息。而这恰恰是韩寒所代表的“作家导演”对台词旁白拿捏有度的优势所在。此外还有 “演员导演”对个人表演的器重,“歌手导演”对影片配乐的打磨,诸如此类的新鲜感不胜枚举,这些来自各行各业的导演生力军,为单调的中国影坛输入了一股新鲜血液,他们一面不断满足着各个观影群体的不同需求,另一方面也促使不同的类型片在“学院派”与“主旋律”的对峙中异军突起,让产业结构进一步迈向成熟。

不应滥用观众的信任

然而跨界导演执导水平的良莠不齐,成为屡被诟病的主要原因:吴君如的《妖铃铃》最终票房3.63亿元,豆瓣评分4.3分;邓超的《恶棍天使》《分手大师》,虽然票房成绩不错,但被指“恶俗”,老导演陆天明甚至公开炮轰他的片子 “缺失了应有底线”“是一部空前的烂片”;王宝强的《大闹天竺》票房7.56亿元,豆瓣评分仅为3.9分,本人还因此拿到了“最令人失望导演”奖。

正如冯小刚所言:“你有影响力拍一部电影,但是也不能滥用观众对你的信任。拍电影容易,但是拍好电影非常难。 ”如此看来,贾玲在《你好,李焕英》之后声明自己暂时不会再当导演,也是人间清醒。